Stéphane Loire, conservateur général au département des Peintures du musée du Louvre
Avant propos de
Pierre Rosenberg, de l’Académie française, président-directeur honoraire du musée du Louvre
Parution
2021
Nombre de pages
456
Dimensions
240 x 320 mm
Nombre d'illustrations
595 dont 250 en couleurs
Type d'ouvrage
Relié
Édition
Arthena
ISBN
978-2-903239-67-1
Prix public
125,00 €
Les Mays de Notre-Dame de Paris (1630-1707)
Arthena
À l’abri dans les chapelles latérales, les treize Mays encore conservés à Notre-Dame de Paris ont heureusement été épargnés par l’incendie d’avril 2019 qui a gravement affecté la cathédrale. Le grand public a découvert, à cette occasion, l’existence de cet ensemble exceptionnel de soixante-seize peintures religieuses du Grand Siècle, véritable premier musée de la peinture française.
Le 1er mai de chaque année, de 1630 à 1707, la confrérie des orfèvres parisiens a offert à Notre-Dame un tableau de grand format (environ 4,50m sur 3,50m) en hommage à la Vierge Marie. Ces Mays, disposés sur les piliers de la cathédrale, ont été dispersés à la Révolution.
Les sujets, parfois inédits, étaient décidés et contrôlés par les chanoines de Notre-Dame. Ils illustrent les Actes des Apôtres, les Évangiles ou les thèmes fondateurs de la Contre-Réforme. La plupart des grands artistes de la période, dont le Premier peintre Charles LeBrun, Eustache LeSueur, les Coypel, Laurent de LaHyre, Joseph Parrocel ou les frères Boullogne, ont ainsi participé au renouvellement de l’iconographie religieuse à une époque de rapports complexes entre l’Église de France, la monarchie et la papauté.
Les cinquante-deux Mays localisés aujourd’hui, pour certains roulés dans des réserves et en attente de restauration, sont répartis entre Notre-Dame, le musée du Louvre, des musées de province et différentes cathédrales et églises. Des dessins, esquisses, gravures, répliques ou copies rendent utilement compte de la quasi-totalité des Mays disparus. L’iconographie complète de ce cycle unique est enfin intégralement restituée, dans un ouvrage attendu de longue date par les historiens et les historiens de l’art.
CRITIQUE(S) DE PRESSE
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